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潘鸿海老师远去了，他在我的脑海里总是笑眯眯的。
一
潘老师与我父亲曾是同事。我父亲上世纪50年代到杭州，是浙江人民出版社最早的美术编辑。1980年，以出版社美术编辑室与《工农兵画报》（后改名《富春江画报》）社为基础组建了浙江人民美术出版社。我父亲在出版发行量最大的年画编辑部工作到退休。潘老师1976年从浙江美术学院毕业到《工农兵画报》社工作，后来任编辑部主任，以后又任浙江美术出版社的副主编。当时画报的专业程度，发行量、社会效益一直是全国美术杂志中出类拔萃的，美术出版社也是全国同行中的佼佼者。
潘鸿海 宁静的水巷 100cm x 142cm我学画之始从素描、水彩和油画入门，对潘老师一直很崇敬，还临摹过他的作品《丰收年》中的青年女社员头像。他到出版社工作没多久，我们就认识了。我人生第一套连环画发表在《工农兵画报》上。80年代，我从浙江美院国画系毕业后有几次连环画在画报上发表，水平可能说得过去，所以被潘老师列入重点作者名单，多次参加画报组织的创作会议。
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他对每位作者了如指掌，甚至能说出我发表几件作品之间的差异，进步点在哪里，应该如何发挥中国画线描的长处。他的鼓励和批评都很直接，没有虚词，重点处会强调。有些问题一针见血，不留余地。有一次连环画约稿，我为了让潘老师满意，画了一半就带去他办公室“审核”，请他给出建议。他却笑眯眯地说，你还是要按你的想法画，我的意见只是参考，只不过说话容易激动，你不要太在意。因为经常请教，我一直称呼他为“老师”。
2003年8月13日澳门。从右至左：吴扬、潘鸿海、池沙鸿、袁进华二
1986年12月，潘老师调到浙江画院任副院长主持日常工作，我常会去坐坐。1997年他升任院长，我依然常去坐坐。潘老师延续他在出版社的作息时间，按时下班，但一定会提早上班。潘老师合群，性格开朗，朋友很多，大家都常去坐。他的办公室成了画院对外交流的窗口。
他说自己一到画院就画画。如果不抓紧，到十点左右就可能会有朋友来。他可以一边画些不重要的部分一边聊天，但重要的部分，一定要在精神最足的时候动笔。下午三点半左右开始没人来了，就是他最专注的时候，他要赶在天色暗下来以前争取多画一些。门开门合，他办公室外宽大楼道上也一直弥漫着调色油的芳香。
他曾不无调侃地对我说，油画限制太多，中国画好啊，晚上都可以画。后来我才知道他很早就开始晚上在家写字画国画。他会裁一大摞宣纸放在画桌边，写完画完了，再裁一大摞。几年下来，他的国画也颇受公众青睐。
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